ВАИКРА 
"ЗАХОР"
ВАИКРА 
Чтение текста
Афтары

"ЗАХОР"

19.03.2024, 9 Adar II, 5784

До субботы - 4 дня

New Page 1
  
Главная страница  
Анализ новостей  
Дайджест  
Помочь сайту  
Недельная глава    
Комментарии (видео)   
Комментарии (текст)   
- Чтение            
Праздники   
Лист Талмуда   
Мишна, главы   
(видеокомментарии)
   
Заповеди Торы   
Уроки по Теилим   
Молитва Шмоне Эсре   
Молитва Шма Исраэль  
Пиркей Авот   
Спроси у раввина    
- Ответ дня       
- Блиц-ответы   
- Видео-ответы   
Афтарот    
- Комментарии   
- Чтение            
Аспекты Галахи   
Еврейский календарь
(цикл уроков)
   
Устройство души человека   
Этика   
Культура   
Личность   
К размышлению   
Медицина   
Психология   
Библиотека   
Аудио и Видео уроки   
Объектив   
Видео   
конференции
   
Почта   
 

        
Иерусалим
Москва
Киев
Минск
Нью-Йорк


Курс шекеля
Курс рубля
                  
                                   

  Поиск на сайте:  

 
Праздники и памятные даты:

Все еврейские даты начинаются накануне вечером!
 
Пурим
14 Адара
(24.03.24)
в Иерусалиме -
15 Адара
(25.03.24)
Песах
15-21 Нисана
(23 - 29.04.24)
В диаспоре 
15-22 Нисана
(23 - 30.04.24)
День катастрофы и героизма
27 Нисана
(06.05.24)
День памяти павших 
3 Ияра
(13.05.24)
День независимости Израиля
4 Ияра
(14.05.24)

Лаг ба Омер
18 Ияра
(26.05.24)

День Иерусалима
28 Ияра
(05.06.24) 
Шавуот
6 Сивана
(12.06.24)
В диаспоре 6-7 Сивана
(12 - 13.06.24)
Девятое Ава
 9 Ава
(13.08.24)
Рош а-Шана
1-2 Тишри
(03 - 04.10.24)
Йом Кипур
10 Тишри
(12.10.24)
Суккот
15-21 Тишри
(17.10 - 23.10.24)
Шмини Ацерет
Симхат Тора

В Израиле - 22 Тишри
(24.10.24)
В диаспоре - 
22-23 Тишри
(24 - 25.10.24)
Ханука
25 Кислева - 2 Тевета
(25.12.24 - 02.01.25)
Пост 10 Тевета
10 Тевета
(10.01.25)
Ту би-Шват
15 Шват
(13.02.25)
 









КУЛЬТУРА | СЮЖЕТ УСЛОЖНЯЕТСЯ…

— В этом мире быть настоящим художником не легко, — говорит известный кинорежиссер и писатель Теодор Вульфович. — Быть и оставаться самим собой — еще труднее…

МЫ — НЕ ИЗ СЫПУЧИХ МАТЕРИАЛОВ…

Шейна Моргенштерн

 

В стране Советов трудно было делать «честные» фильмы. Особенно — в 1950-е годы. Да и потом тоже. Те, от кого зависела судьба российского кинематографа, требовали, чтобы с экрана на нас смотрели одухотворенные лица героев, беззаветно преданных делу, которому служат…

Быть может, и не было бы в этом ничего дурного, если бы не ложь, не фальшь, заполнявшие снятые тогда кинокартины. С экранов показывали вполне обеспеченную, налаженную, «красивую» жизнь принципиальных, сверявших все свои действия с «генеральной линией коммунистической партии» персонажей. Но за стенами кинотеатров протекала совершенно иная жизнь, неизмеримо далекая от кино-идеалов тех лет.

И вдруг, среди всей этой «лакировки советской реальности» появляется совершенно особый, «непонятный» фильм. Это — снятая режиссером Теодором Вульфовичем (совместно с Никитой Курехиным) в 1958 году картина «Последний дюйм» — по одноименному рассказу известного американского писателя Джеймса Олдриджа.

Несоветский писатель описывал, соответственно, несоветскую действительность. Власти дали «добро» на производство такого кино, увидев в нем возможность наглядно показать массам, как трудно живется простому американскому, в отличие от советского, труженику (герой рассказа Олдриджа — немолодой летчик) в мире капиталистов-«акул».

Вульфович и Курехин оценивали предоставленный им шанс по-своему. На материале, не затрагивающем советские темы, можно было сделать качественный фильм, не вступая в конфликт с собственной совестью. И они создали кино о человеческой верности и мужестве.

Для молодого режиссера Вульфовича «Последний дюйм», после длительной работы на студии научно-популярных фильмов, стал дебютом в художественном кинематографе. Причем — весьма успешным: на Всесоюзном кинофестивале в 1959 году картина получила сразу пять призов.

Теодор Юрьевич Вульфович родился в 1923 году в Бухаре. В раннем детстве жил в Самарканде у дедушки с бабушкой, потом — с родителями в Самаре. Перед школой его забрала к себе проживавшая в Москве тетя. Здесь, в Москве, он пошел в первый класс.

19 июня 1941 года выпускник Вульфович отправился в свою школу на выпускной бал. А через три дня началась война, и в августе того же года его послали на фронт.

Тяготы фронтовой жизни он хлебнул полной чашей. Поначалу воевал рядовым. Пройдя ускоренный курс в военном училище, стал офицером разведки. Командовал взводом, был начальником связи мотоциклетного батальона разведчиков танкового корпуса… Словом, прошел дорогами войны до победного конца, до самого Берлина, где несколько дней ему пришлось даже поработать комендантом одной из берлинских окраин. На его боевом счету — четыре ордена и шестнадцать медалей.

В детства Теодор мечтал стать артистом. Учась в старших классах средней школы, записался в театральную студию выпускников ГИТИСа (театральный институт в Москве). Участвовал во многих любительских спектаклях.

Только после демобилизации в августе 1947 года ему удалось встать на путь приближения мечты. Вернувшись в Москву, он сразу же, не потеряв год, поступил во ВГИК (всесоюзный государственный институт кинематографии), на актерское отделение, и попал в мастерскую известного советского артиста и педагога Бориса Бабочкина. Позднее — перешел на режиссерский факультет.

Планов у молодого, только что окончившего институт специалиста было великое множество. Но где их реализовать? Кино — творчество коллективное, требующее немалых материальных затрат. Тут важно попасть в «обойму». Имея определенный актерский опыт, Вульфович стремился работать в игровом кинематографе. Но ни на одной студии, где производили такие фильмы, в 1950-е не хотели брать «молодых» и «неопытных».

Профессиональный опыт и известность в кинематографическом мире он приобрел за пять лет работы на московской студии научно-популярных фильмов. Здесь Теодор Юрьевич снял первый выпуск киножурнала «Хочу все знать», юбилейный выпуск альманаха кинопутешествий и пару десятков киноочерков. Со съемочной группой объездил всю страну.

Так сложилось, что полнометражные игровые ленты Теодор Вульфович начал снимать лишь в 1957 году.

За «Последним дюймом» с небольшими перерывами им отсняты картины «Мост перейти нельзя» (1960 г. — по пьесе Артура Миллера «Смерть коммивояжера») и «Улица Ньютона, дом 1» (1962 г.).

А потом на несколько лет — полный «застой». К активной работе удалось вернуться только в 1967 году, когда его пригласили на «Мосфильм», для создания картины на близкую ему военную тему. В результате на экраны вышел фильм «Крепкий орешек».

«Наступало время политических, экономических, социальных, уголовных и сугубо художественных клоунад, — вспоминает Вульфович о том периоде жизни советской страны. — И у всех этих клоунад был одна особенность — во всех ее видах присутствовала крайняя эксцентрика, но эксцентрика, как мне стало казаться, странная — не смешная… Впору было заплакать, но обычных слез уже не оказалось… Чиновники изгалялись над нами, как умели… — мрачнее и отвратительнее такой «оттепели» могла быть разве что сталинско-бериевская капель (наподобие китайской пытки). Я понял — пора снимать эксцентрическую комедию».

То, о чем знаешь не понаслышке, то, что испытано на «собственной шкуре», в произведении искусства запечатлеть нелегко. Всегда есть опасность потонуть в теплых и сладостных волнах «героической лирики», оделить персонажей своими переживаниями. Да так, чтобы все увидели и поняли: «вот такими они были необыкновенными, вот такими они были героями».

Для Теодора Вульфовича война на годы стала неким «способом существования». Существованием, в котором, как в обычной, мирной жизни, есть все. Боевые, рабочие будни и часы отдыха, встречи, любовь и расставания, беспримерная преданность и подлость, разочарования, ошибки, трагическое и смешное… Только цена всего этого бывала порой непомерно высокой. Позже он опишет свои ощущения военных лет в своих повестях и рассказах…

Фильмы о войне в ту пору выходили один за другим. И многие из них строились на фальшивой патетике. Вот и решил режиссер Вульфович снять о войне эксцентрическую комедию — своего рода пародию на эти «фальшивки».

Главного героя киноленты «Крепкий орешек» Ивана Грозных (его в фильме играет тогда еще молодой, талантливый актер Виталий Соломин) после госпиталя направляют командовать женским подразделением противовоздушной обороны. Убежденный, что в «строю» главное — дисциплина, Иван сталкивается с множеством проблем. А одна из его подопечных (на эту роль пригласили юную начинающую актрису Надежду Румянцеву) постоянно ставит его в тупик. И вот именно с ней, вдвоем, он попадает на аэростате в тыл врага, где их ожидают самые невероятные и забавные приключения…

Работу над фильмом закончили в 1968 году, и лента с триумфом покатилась по экранам советских кинотеатров. А вскоре всевозможные печатные издания страны и, прежде всего — центральные, как по команде, опубликовали на своих страницах убийственные «рецензии», обвинив авторов фильма в «грязном» посягательстве на «святое».

— Газеты называли нас (создателей ленты) «отпетыми пошляками», «осквернителями боевых святынь» и т.п. — вспоминает Теодор Вульфович. — Единственно, чего нам не могли припаять, так это — ярлыки «тыловые крысы». Все мы (сценарист, режиссер и оператор) воевали на фронтах. Нас хотели стереть в порошок, но мы были сделаны не из сыпучих материалов… Специально созданная комиссия почти до неузнаваемости искалечила фильм. Повезло, что удалось сохранить на будущее копию оригинала…

Дополнительной причиной для ожесточенных нападок прессы и власть предержащих стал и отъезд за границу автора сценария «Крепкого орешка» Ефима Севелы.

Так или иначе, кинокартину «Крепкий орешек» надолго спрятали от зрителей. Вновь она увидела свет лишь летом 1994 года.

В 1972-м Вульфович вернулся к военной теме и, написав сценарий, снял фильм «Товарищ генерал». Теперь это была серьезная, глубокая картина. Серьезная и, как все его работы — тоже «честная». Без прикрас и лжи автор рассказал в ней об одном из самых сокрушительных поражений Советской армии в 1942 году.

И снова — шквал обвинений со стороны киношных бонз. Столь важную для советского народа тему, по их представлениям, вновь «повернули не в нужную сторону».

Жизнь, казалось бы, должна была бы научить Теодора Юрьевича «лавированию», умению, не поцарапавшись, «песочком просыпаться» между острых зазубрин истории советской страны. При этом ведь и врать-то совсем не обязательно. Где-то, ради того, чтобы иметь возможность заниматься любимым делом, «ненужное» просто не упомянуть, что-то в угоду «сильным» обойти сторонкой. Но нет, он остается «гранитным монолитом» — и в сторону не сдвинешь и на «сыпучий материал» не раздробишь.

— В этом мире быть настоящим художником не легко, — говорит он. — Быть и оставаться самим собой — еще труднее. Ни перед кем не гнуть спины, не заискивать, не позволять унижать себя. Никому и никогда. Это совсем не легко. Потому что тебя еще кое-как примут, тебе еще кое-что простят, но только если ты будешь знать свой шесток и… позволишь хоть немного собой помыкать. Такова жизнь внутри психологического климата нашего кинематографа…

Добавим — и всего советского общества в целом. И еще. Зная Теодора Вульфовича, отчетливо понимаешь: он произносит «не легко ни перед кем не гнуть спины, не заискивать…», подразумевая — «не легко, но необходимо». Иначе — сам себя не будешь уважать и не сможешь по праву рассчитывать на уважение других. Нельзя позволять собой помыкать, нельзя кривить душой, допускать фальшь, уходить от проблем... Все это — его жизненное кредо, от которого он старается никогда не отступать. Ни в творчестве, ни в обычной жизни.

В конце 1980-х годов в Москве заметно поднял голову антисемитизм. В еврейских квартирах раздавались телефонные звонки, и незнакомые голоса обещали расправу. По почтовым ящикам разбрасывали листовки с угрозами. Евреи ожидали погромов. Пока власти делали вид, что в московском «королевстве все тихо и складно», Вульфович, несмотря на то, что был в то время уже немолод, в числе первых взялся за организацию районных отрядов еврейской самообороны. Создал цепочки, по которым за считанные минуты ко всем членам районного отряда, готовым прийти на помощь, должна была поступить информация о происшествии. Нашел тренеров, обучавших разновозрастную еврейскую «армию» эффективным приемам борьбы, разработал инструкции, в которых четко, по пунктам, излагался план действий при нападении.

К счастью, тогда все обошлось — с угроз началось, пустыми угрозами и закончилось…

После фильма «Товарищ генерал» Теодор Вульфович снял киноленту «Шествие золотых зверей» (1978 г.), написал несколько сценариев, спрятанных ретивым киношным начальством на «пыльную полку». Последней его сценарной и режиссерской работой в кино стала картина «О странностях любви» (1983 г.). Больше к созданию фильмов он не возвращался — полностью посвятил себя писательской деятельности.

Во второй половине 1980-х его произведения появились на страницах солидных российских журналов. Рассказы посвященные Второй мировой войне, повесть «Провожалка».

Уезжая в Израиль, я увозила с собой подаренную мне автором только что изданную (1991 г.) первую книгу Вульфовича «Там, на войне» — сборник мастерски и живо написанных, правдивых историй, приключившихся с ним на фронте. А через год, в 1992-м, вышла в свет его книга «Шпион, которому изменила родина»…

С тех пор в России многое, вроде бы, изменилось. Во весь голос трубят о «свободах» и «демократии». Как оценивает «новую эпоху» российской истории живущий в Москве писатель Вульфович? Недавно, наткнувшись в Интернете на интервью с ним, я прочла такие его слова: «В мгновенное наступление счастья, в выросшие вдруг крылья не верю»…

 


 





Архив


ИЗРАИЛЬ В ТВОРЧЕСТВЕ САЛЬВАДОРА ДАЛИ

2015




М. Я. Амусья ОТКРЫТОЕ ПИСЬМО ПИСАТЕЛЮ МИХАИЛУ ВЕЛЛЕРУ

2014




Алекс Тарн ЛУЧШИЕ ЛЮДИ РОССИИ

2013


ДЖАСТИН БИБЕР И ЕГО МЕНЕДЖЕР

Дебора Гольдберг СТРЕЛКИ, УКАЗЫВАЮЩИЕ В НЕБЕСА

ВСЕ МЫ — СКРИПАЧИ НА КРЫШЕ

Дебора Гольдберг ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ В НЕБЕСНЫЕ ВЫСОТЫ…

Ноа Райман ГЛАВНАЯ УГРОЗА ВЫЖИВАНИЮ — БЕГСТВО ОТ РЕАЛЬНОСТИ

М.Токарь ПОЭТ АЛЕКСАНДР СОБОЛЕВ

Сара Гершензон МИР ДЖЕКА КОЭНА СКВОЗЬ ПРИЗМУ ИСКУССТВА И НАУКИ

КТО НАПИСАЛ ПЕСНЮ «ХАВА НАГИЛА»?

Брайан Блонди ВЕЧНЫЙ СТРАННИК

2012

Михаль Арье СВОЯ ВЕТКА НА ДЕРЕВЕ СУДЬБЫ

Мордехай Бек ХУДОЖНИК-ИЛЛЮСТРАТОР АВИ КАЦ

Рав Ави Шафран ПАРАДОКС НОВАРДОКА

Джуди Сегаль-Ицкович ДВА МИРА ЭЛЬХАЯ РЕФУА

Мордехай Тверский СЕМЕЙНЫЙ ПАРИКМАХЕР

Михаль Арье ПЛАТА ЗА ПОЛИТКОРРЕКТНОСТЬ — СВОБОДА

Михаль Арье ЦВЕТ — КАТЕГОРИЯ ДУХОВНОСТИ

Карен Баллард НОВЫЙ ОБРАЗ ЕВРЕЯ В ЗАПАДНОМ КИНЕМАТОГРАФЕ

2011

Варда Бранфман СТУЧУ В ДВЕРИ НЕБЕС

Михаль Арье МЕЖДУНАРОДНЫЙ ДЖАЗОВЫЙ ФЕСТИВАЛЬ В ИЕРУСАЛИМЕ

Михаль Арье ПОДЪЕМНЫЕ КРАНЫ НА СЛУЖБЕ ИСКУССТВА

Шейна Моргенштерн МОЛЬБЕРТ — РАСЦВЕЛ…

Михаль Арье ВАЛЬСИРУЯ С СОБСТВЕННОЙ СОВЕСТЬЮ

Давид Бринн В ПОИСКАХ ДУХОВНОСТИ

Шейна Моргенштерн «ИГРА» КАК СПОСОБ ОТРАЖЕНИЯ РЕАЛЬНОСТИ

Шейна Моргенштерн МИНИ-МОДЕЛЬ ГАРМОНИЧНОГО МИРА

Михаль Арье О ФИЛЬМЕ «ИЗ АДА В АД»

2010

Михаль Арье КОНКУРС БЕЗ ПОБЕДИТЕЛЯ

Михаль Арье «ЗАМОК» В ТЕАТРЕ НА ТАГАНКЕ

ШАГ ДО ПОБЕДЫ…

Вива Сара Пресс ВОЗВРАЩЕНИЕ МЕИРА БАНАЯ

Чарльз Гэнс КЛАРНЕТИСТ ГОДА

Шейна Моргенштерн КОСМОС ВЛАДИМИРА ДРУКА

Шейна Моргенштерн КЕРАМИКА ДЛЯ ЦАРЯ

Адам Бернштейн ИСТОРИЯ И ЛИТЕРАТУРА В ПЛАСТИЧЕСКИХ ОБРАЗАХ

2009

Греер Фэй Кашман РАЗРЫВ, КОТОРЫЙ ПОТРЯС ВЕСЬ ИЗРАИЛЬ

Шейна Моргенштерн МЫ — НЕ ИЗ СЫПУЧИХ МАТЕРИАЛОВ…

Любовь Латт МАНЕ-КАЦ, ХУДОЖНИК ИЗ КРЕМЕНЧУГА

Рут Иглаш БЛАГОТВОРИТЕЛЬНЫЙ КОНЦЕРТ В ЛОНДОНЕ

Барри Дэвис ЗАБЫТЫЕ ИЗРАИЛЬСКИЕ ПЕЙЗАЖИ

Дэниел Септимус КНИГА О КНИГАХ

Михаль Арье НЕПОВТОРИМОЕ СОСТОЯНИЕ ДУШИ

2008

Шломо Эйнхорн БОБ ДИЛАН — ПОПУЛЯРИЗАТОР ЕВРЕЙСКОГО МИРОВОЗЗРЕНИЯ?

Ричард Рабкин, Митч Джулис ЕВРЕЙСКИЙ КОРОЛЬ КОМЕДИИ

Том Тадженд АНТИСЕМИТИЗМ В 21-м ВЕКЕ

Сара Шапиро МАРШ ПИНГВИНОВ

Бренда Яблон КАЧЕСТВЕННАЯ САТИРА ИЛИ ДЕШЕВАЯ ПРОФАНАЦИЯ?

Шира Лейбович-Шмидт, Джессика Сетбон КНИГИ РАВВИНА ХАИМА САБАТО

Гарри Розенблат ЗНАКОМСТВО С РАЗОБЛАЧИТЕЛЯМИ

2007

Джефф Флейшер ВВЕРХ, ВВЕРХ И ВПЕРЕД!

Сюзанна Зеленгут НА СЦЕНЕ — ХОЛОСТЯКИ

Бэрри Дэвис ПОЛЬША: БРАТЬЯ ПО ОРУЖИЮ

Джордж Робинсон РАЗГОВОР НА ЯЗЫКЕ ДЖАЗА

Шейна Моргенштерн ПРАВО БЫТЬ СОБОЙ

Рахель Фактор В ПОИСКАХ СЕБЯ…

Григорий Островский ХУДОЖНИК МЕИР АКСЕЛЬРОД

Сэнди Браварски НЕТ ПУТИ ДОМОЙ

2006

Гавриэль Фиске ВОЗРОЖДЕНИЕ КИНО НА ИДИШЕ

Дэниэл Септимус ФЕСТИВАЛЬ МУЗЫКИ В ОСТИНЕ

Стюарт Вайнер ТУРИСТЫ — В ИЕРУСАЛИМЕ…

Лиэль Лейбовиц ФЕНОМЕН АМОСА ГИТАЯ

Хэлен Кей ЗВЕЗДА ИЗРАИЛЬСКОГО ТЕАТРА

Талия Галкин ПРИСУЖДЕНИЕ ПРЕМИИ — СОУЧАСТИЕ В УБИЙСТВАХ?

Авиад Клейнберг ЧЕЛОВЕК — ПОСЕРЕДИНЕ

Михаль Арье ПРАВО НА ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ВЫМЫСЕЛ

ИДИШСКАЯ ОДИССЕЯ ААРОНА ЛАНСКОГО

2005

Бэрри Дэвис ДОМ МУЗЫКИ В ИЕРУСАЛИМЕ

Талия Галкин СЮЖЕТ УСЛОЖНЯЕТСЯ…

Меир Роннен ИСКУССТВО ПРОТИВ ХОЛОКОСТА

Мортон Тейчер ДО ТОГО, КАК ПОЯВИЛСЯ Я…

Юваль Йоаз ПОДАРОК ИЗРАИЛЮ

Джордж Робинсон ЛУЧШИЕ АЛЬБОМЫ ПРОШЛОГО ГОДА

Лиель Лейбовиц В ПОИСКАХ ШЕЙЛОКА

Дм. Минский ВРЕМЯ ВОЙНЫ МИРОВ

Макс Стерн АРХИВ ЕВРЕЙСКОЙ МУЗЫКИ

Хана Браун РОЛЬ ИЗМЕНИЛА СУДЬБУ

Дафна Берман КОШЕРНЫЙ ЮМОР ДЛЯ ЖЕНЩИН

Вива Сара Пресс ВЫБИРАЮ — ЖИЗНЬ…

Дэниэл Айзенберг ТРАГЕДИЯ «ДЕВУШКИ НА МИЛЛИОН ДОЛЛАРОВ»

Томас Вэбер ЗАГАДКА ФОТО-КОЛЛЕКЦИИ…

Давид Н. Уэйсс СЧАСТЬЕ ШРЕКА

2004

Сэмюэл Фридман ПЕСНЯ - С МИТИНГОВ НА КОЛЕСАХ

Давид Горник МАЛЕНЬКИЕ ДОБРЫЕ ДЕЛА

Михаль Арье АУКЦИОН И — БЛАГОТВОРИТЕЛЬНОСТЬ…

Хана Браун ГОСТЕПРИИМНЫЙ ХОЗЯИН

Корина да Фонсека-Уолхейм ДЫХАНИЕ ДУШИ

Михаль Арье, журналист ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНЫЕ ЛОВУШКИ ДЛЯ ПУБЛИКИ

Наоми Сэйбл ВОЛШЕБСТВО ГАРРИ ПОТТЕРА

Шейна Моргенштерн СТРАСТИ ВОКРУГ КУХОННОЙ ТЕРКИ…

ДОЛГИЙ ПУТЬ К СЕБЕ

Шейна Моргенштерн, журналист ЛЕКАРСТВО ОТ ДИСТРЕССА

Катка Кроснар ЧТО БУДЕТ С ЕВРЕЙСКИМ КВАРТАЛОМ В ВИЛЬНЮСЕ?

Дана Гилерман НА ИЗЫСКАННОСТЬ - НЕ ПРЕТЕНДУЕМ…

Мэриэн Дженнингс ЛЮБОВЬ СОЕДИНИТ НАС…

Эндрю Нагорски МИР В ОТТЕНКАХ СЕРОГО…

«БЛУ ФРИНДЖ» - В ИЗРАИЛЕ Дженни Хазан

Михаль Арье, журналист КАМЕРТОН, ЧТОБЫ НАСТРОИТЬ РЕАЛЬНОСТЬ

Бенжамен Балинт ПОСЛЕДНЯЯ ЛЮБОВЬ ФРАНЦА КАФКИ

2003

Михаил Яхилевич ТРАДИЦИИ В ЕВРЕЙСКОМ ИСКУССТВЕ

Шуламит Шалит С ОДНИМ НАРОДОМ Я СКОРБЛЮ…

Эли Шай ТЕОРИЯ РАН

Яаков Д. Хомник ОН ДАРИЛ ЛЮДЯМ НАДЕЖДУ, Рафаэль Медофф НИЧЕГО СМЕШНОГО

Ори Голан КОГДА ИСКУССТВО ВДОХНОВЛЯЕТ

Шейна Моргенштерн ТЫ ВЕЧНОЕ ТВОРИШЬ, ИЕРУСАЛИМ...

Том Тадженд МИНИСЕРИАЛ О ГИТЛЕРЕ - В ОЦЕНКЕ ЕВРЕЙСКИХ ЛИДЕРОВ

Михаль Арье ПРОВОКАЦИЯ ПРОВОКАТОРА

Питер Эфрос ЕВРЕЙСКАЯ ИСТОРИЯ В КНИГАХ ЛЕОНА УРИСА

Адам Норман ОЩУТИТЬ СЕБЯ МИЛЛИОНЕРОМ...

Михаль Арье ПУТЬ — В ЗВЕЗДЫ

Ася Энтова ВАРШАВСКОЕ ГЕТТО ЧЕРЕЗ 60 ЛЕТ ПОСЛЕ ВОССТАНИЯ

Том Танджент ХОЛОКОСТ — ОДНА ИЗ ЦЕНТРАЛЬНЫХ ТЕМ СОВРЕМЕННОСТИ

Михаль Арье ЦЕПНАЯ РЕАКЦИЯ ЗЛА И ДОБРА

Алан Райдинг КИНОФЕСТИВАЛЬ В БЕРЛИНЕ

Михаль Арье ШАЛЯПИН ПЕЛ НА ИВРИТЕ И НА ИДИШ...

Эллиот Гертель МОЖЕТ ЛИ "МОЯ БОЛЬШАЯ ГРЕЧЕСКАЯ СВАДЬБА" БЫТЬ ЕВРЕЙСКОЙ?

Шейна Моргенштерн ВЫЗЫВАЕТСЯ ШМУЭЛЬ — СЫН ЯАКОВА

Хагай Хитрон ПЕРСПЕКТИВЫ МУЗЫКАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

2002

Йонатан В. Ласт СОЗДАНИЕ ФИЛЬМА — ВОЛШЕБСТВО

Владимир Мак ДЖАЗ НА КРАСНОМ МОРЕ

Шейна Моргенштерн МИР — ГИГАНТСКАЯ МАСТЕРСКАЯ...

Рут Капфер ДЕТСКИЙ УГОЛОК ИЛИ СИОНИСТСКОЕ ГОСУДАРСТВО В МИНИАТЮРЕ

Шейна Моргенштерн ДЕРЕВО ЖИЗНИ

Майкл Медвед ПОЧЕМУ ГОЛЛИВУД ИГНОРИРУЕТ ИСЛАМСКИЕ КОРНИ ТЕРРОРИЗМА?

Шейна Моргенштерн РАДОСТНЫЙ МИР ВЕНИАМИНА КЛЕЦЕЛЯ

Михаль Арье БАРКАС ВЫХОДИТ В МОРЕ...

Пол Уэйдер ПРАВДА В ЧЕТКОМ РИТМЕ

Алла Никитина ВОЗРОЖДЕНИЕ ДРЕВНЕЙ МУЗЫКИ

РАЗГОВОР С ПОЛОМ МАККАРТНИ

Михаль Арье ЛИЧНЫЕ ПРЕДПОЧТЕНИЯ

Михаль Арье, журналист МОЙ ОСТРОВ — СКУЛЬПТУРА

Елена и Сергей МакаровыТЕРЕЗИН

Елена Макарова ОТКРЫТКИ ИЗ РАЯ

Михаль Арье, журналист ПО РАЗНЫЕ СТОРОНЫ БАРРИКАД

Шейна Моргенштерн, журналист ЭПОХА БОРИСА ПОКРОВСКОГО

Шейна Моргенштерн, журналист ЕВРЕЙСКАЯ ТЕМА

Михаль Арье, журналист РАЗГОВОР НА НЕЙТРАЛЬНОЙ ПОЛОСЕ 

Марк Стивенсон НОБЕЛЕВСКИЙ СУД 

2001

Михаил Моргенштерн НАЦИОНАЛЬНОСТЬ ПЛАСТИЧЕСКОГО ИСКУССТВА 

Шейна Моргенштерн, журналист ГОРИЗОНТЫ ВЛАДИМИРА СПИВАКОВА

Михаль Арье, журналист ШКОЛА ИМЕНИ МОРДЕХАЯ ЛИПКИНА

Михаль Арье, журналист ИЕРУСАЛИМСКИЙ ПРОСПЕКТ "МИРА"

Шейна Моргенштерн, журналист СЧАСТЬЕ ПО ВУДИ АЛЛЕНУ

Любовь Латт, искусствовед СКУЛЬПТОР ХАНА ОРЛОВА

Кэй Шиллер ПЛОХО, НО НЕ ТАК, КАК ДАХАУ

Рав, психолог Авраам Фельд, Гедалия Спинадель ТОРА И ИСКУССТВО

Алан Козин БИТЛЗ. ПРИЯТНЫЙ СТИЛЬ

Джейн Боуман НАБОКОВ И МОРАЛЬ

Джон Перелс НА ВЕКА

Цви Глюкин ДЖАЗ И АБСТРАКТНАЯ ИСТИНА

Натан Лопес Кардозо КАНТОРСКАЯ МУЗЫКА И МОЛИТВА

Йегуда Пош ЕВРЕЙСКИЙ АЛЬБОМ “БИТЛЗ” 

Михаль Арье ТРУДНЫЙ ВОЗРАСТ

Гиллель Гросс «ТОСКА» ПО-ЕВРЕЙСКИ

Любовь Латт ИСКУССТВО — ВЫРАЖЕНИЕ ЛЮБВИ

Довид Сирс СЛУШАЯ МУЗЫКУ ВЫСШИХ МИРОВ

 Йонатан Розенблюм ЛЮБОВЬ СЛАЩЕ ВИНА

Шейна Моргенштерн ЭЛЬДАР РЯЗАНОВ: СЕГОДНЯ И ВЧЕРА или  ПРИЯТНЫЕ ВОСПОМИНАНИЯ О ПРОШЛОМ

Михаль Арье МОНОЛОГ С КОНТРАБАСОМ

Игаль Цальмон ХУДОЖНИК - ДУША НАЦИИ

Джейн Боуман НАБОКОВ И МОРАЛЬ

Какие люди считаются ближними?


Поиск по сайту:

New Page 1



 


 

 
New Page 1

Главная страница  |  Помочь сайту
  Анализ новостей  |   Дайджест
Недельная глава   |   Праздники   |   Лист Талмуда     
Спроси у раввина:   /   Ответ дня  /   Блиц-ответы
Объектив  |   Афтарот  |   Заповеди Торы
Этика  |   Видеоконференции  |   Культура  |   Личность
К размышлению  |   Медицина  |   Психология 
Библиотека  |   Аудио-уроки  |  


Посещайте наш сайт ежедневно!

Обновления сайта производятся каждые 2 часа ежедневно
(кроме субботы и праздников) до 22 часов по израильскому времени

Присылайте Ваши предложения и пожелания по адресу: webmaster@evrey.com

logo ©

© 2001-2022 Evrey.com  
יהדותינו - בית שמש
t: 0548164299
שבטי ישראל 5, בית שמש


New Page 1


 
 
  Лучшие Сайты
Израиля