НОАХ 
"НОАХ"
НОАХ 
Чтение текста
Афтары

"НОАХ"

2.11.2024, 1 Heshvan, 5785

Суббота

New Page 1
  
Главная страница  
Анализ новостей  
Дайджест  
Помочь сайту  
Недельная глава    
Комментарии (видео)   
Комментарии (текст)   
- Чтение            
Праздники   
Лист Талмуда   
Мишна, главы   
(видеокомментарии)
   
Заповеди Торы   
Уроки по Теилим   
Молитва Шмоне Эсре   
Молитва Шма Исраэль  
Пиркей Авот   
Птихат Элиягу   
Спроси у раввина    
- Ответ дня       
- Блиц-ответы   
- Видео-ответы   
Афтарот    
- Комментарии   
- Чтение            
Аспекты Галахи   
Еврейский календарь
(цикл уроков)
   
Устройство души человека   
Этика   
Культура   
Личность   
К размышлению   
Медицина   
Психология   
Библиотека   
Аудио и Видео уроки   
Объектив   
Видео   
конференции
   
Почта   
 

        
Иерусалим
Москва
Киев
Минск
Нью-Йорк


Курс шекеля
Курс рубля
                  
                                   

  Поиск на сайте:  

 
Праздники и памятные даты:

Все еврейские даты начинаются накануне вечером!
 
Ханука
25 Кислева - 2 Тевета
(25.12.24 - 02.01.25)
Пост 10 Тевета
10 Тевета
(10.01.25)
Ту би-Шват
15 Шват
(13.02.25)
Пурим
14 Адара
(14.03.25)
в Иерусалиме -
15 Адара
(15.03.25)
Песах
15-21 Нисана
(13 - 19.04.25)
В диаспоре 
15-22 Нисана
(13 - 20.04.25)
День катастрофы и героизма
27 Нисана
(24.04.25)
День памяти павших 
3 Ияра
(30.04.25)
День независимости Израиля
4 Ияра
(01.05.25)

Лаг ба Омер
18 Ияра
(16.05.25)

День Иерусалима
28 Ияра
(26.05.25) 
Шавуот
6 Сивана
(02.06.25)
В диаспоре 6-7 Сивана
(2 - 3.06.25)
Девятое Ава
 9 Ава
(03.08.25)
Рош а-Шана
1-2 Тишри
(23 - 24.09.25)
Йом Кипур
10 Тишри
(02.10.25)
Суккот
15-21 Тишри
(07.10 - 13.10.25)
Шмини Ацерет
Симхат Тора

В Израиле - 22 Тишри
(14.10.25)
В диаспоре - 
22-23 Тишри
(14 - 15.10.25)
 









Нам

Фильмы Вильяма Фридкина заставляют иначе взглянуть на «легкие» жанры искусства кино - боевики и триллеры…

КАМЕРТОН, ЧТОБЫ НАСТРОИТЬ РЕАЛЬНОСТЬ

Михаль Арье, журналист

Кинокритики по-разному оценивает творчество американского кинорежиссера Вильяма Фридкина. Сторонники «спокойного» развлекательного кино считают, что в его фильмах «слишком много стрельбы». Эстетствующие поклонники «глубокой и утонченной» драматургии упрекают - в намеренном «снижении собственного уровня». Работает, дескать - на потребу толпе… Но все отмечают, что на голливудском небосклоне сегодня Фридкин - одна из наиболее ярких и примечательных фигур.

Он создал немало фильмов. Это в основном - боевики и триллеры (если не считать, например, психологическую драму «Двенадцать разгневанных мужчин»).

Снятые им киноленты зрелищны, остросюжетны, насыщены погонями и трюками, способными пощекотать нервишки любителей «нестандартных» ощущений. Но что из этого следует? Жанр - лишь стилевой определитель языка, на котором автор произведений разговаривает со своей публикой. Точкой отсчета в индикации ценности авторской продукции становится то, о чем он говорит и как он это делает.

В самом деле. Увлечение «детективом», само по себе - не лучше и не хуже любого другого пристрастия. Важна - цель. Одно дело - детективная история, открывающая людям глубины человеческой психологии, будоражащая мысль и воображение. Другое - поднимающая с самого дна людской сущности «животные» инстинкты и возбуждающая нездоровое любопытство, не более того. И «валовое» производство на голливудской «кинофабрике» боевиков, смакующих темные стороны жизни, отдадим себе в этом отчет, не может бросить тень на весь жанр.

- Еще в детстве я боялся, что в нас больше зла, чем добра, - рассказывает о себе Вильям Фридкин. - И этот страх живет во мне и поныне. Вера в Творца помогла мне найти ответы на многие вопросы…

Это признание - ключ к некоторым тайнам его режиссерского творчества. Начинаешь понимать, например, почему Фридкину так важна именно массовая аудитория, та самая «толпа», которая любит смотреть боевики и триллеры. И поначалу, быть может, не осознает, что киноленты Вильяма Фридкина не вмещаются в рамки «адресованного среднему классу, развлекательного» кино…

Его фильм «Правила боя» (2000 г.) в прокате числят «боевиком». С этим, безусловно, нельзя не согласиться. Картина, особенно ее первая часть, действительно наполнена стрельбой и опасными ситуациями, требующими от персонажей неординарной смелости и даже - героизма. Но во второй части боевых действий почти нет. Вместо того, авторы фильма вовлекают нас в весьма тонкое психологическое исследование

Вкратце перескажем сюжет.

…В маленькой исламской стране на Ближнем Востоке - мятеж. Ситуация обостряется настолько, что под угрозой - жизни сотрудников американского посольства, самого посла и его семьи (жена и малолетний сын). Операцию по спасению американских граждан возглавляет немолодой, опытный и закаленный в боях полковник (исполнитель роли - Томми Ли Джонс) морского пехотного корпуса армии США - герой войны во Вьетнаме. В его небольшом отряде - проверенные, надежные пехотинцы. Некоторые из них вместе с полковником прошли школу настоящей, трудной войны и связаны с ним прочными узами мужской дружбы.

Задание полковника - спасти людей. И, как напутствует его высший командный состав - «никакого насилия».

Отряд появляется на арене действий в самый разгар беспорядков. На месте полковник обнаруживает, что нападающие, сгрудившиеся у ворот американского посольства - не просто толпа безоружных или вооруженных камнями людей. Он видит прячущихся за строениями вражеских снайперов, пулеметы, из укрытия нацеленные на здание посольства и на пехотинцев американского отряда спасателей.

Противник открывает стрельбу. Смертельно ранен один из участников спасательной операции. Чтобы сохранить жизни своих людей и сотрудников посольства, полковник вынужден отдать «крамольный» приказ - вступить в перестрелку…

Далее события развиваются по сценарию, до боли знакомому израильскому зрителю. Руководители бандитских группировок - организаторы мятежа в маленькой исламской ближневосточной стране на весь мир затевают скандал. Мол, вооруженные американцы, нарушив границы суверенного государства, напали на мирных жителей. Пострадали ни в чем неповинные дети и т.д. и т.п.

В родной Америке полковника, с риском для жизни буквально вырвавшего своих сограждан из лап смерти, ждет не награда, но - отстранение от занимаемой должности и скамья подсудимых.

Это и есть вторая часть фильма, которую без преувеличения можно было бы назвать «хождением по мукам». Кристально честного человека, верного отчизне «служаку», называют - «убийцей». Обвиняют в склонности к насилию и в «кровожадности»…

К всеобщему удовлетворению, особенно - сострадающей полковнику публики, у киноленты - счастливый финал. Верные друзья помогают полковнику восстановить справедливость. Его признают невиновным, возвращают воинские регалии и перед строем торжественно прикалывают на грудь наградной знак…

Это - основная фабула фильма. Но заглянем в его более глубокие слои.

Одним из первых из голливудских режиссеров (фильм снят еще до трагедии 11-го сентября) Вильям Фридкин ставит перед зрителем непростой вопрос: что такое истинный гуманизм?

Теперь, когда в мире громко и внятно заговорили о реальной угрозе исламского террора, официальные позиции, быть может, немного сместились. Но и сейчас, всегда ли мы знаем наверняка, где пролегает граница между высокоморальной человеческой чистотой, выраженной в стремлении - защитить (конкретных людей, отечество, мир) и проявлением самых темных сторон человеческой природы, культивирующих безотчетную ненависть к отдельным представителям рода человеческого и целым народам, взращивающих желание - убивать.

Если бы мы сумели по-настоящему ощутить эту границу, осознать эту разницу, мир мог бы стать иным. И добра, справедливости в нем было бы гораздо больше.

Без преувеличения скажем, что Фридкин, безусловно - романтик. И тема всех его фильмов одна - поистине «рыцарское» противостояние злу. Везде его главные персонажи по всем своим проявлениям - почти классические «Робин Гуды»: дорожащие честью и неподкупные, открытые и преданные делу, смелые и решительные, сильные духовно и физически… Именно таков полковник в фильме «Правила боя», таков детектив Джимми Дойл (актерская работа Джина Хэхкмена) - герой одной из лучших кинокартин Фридкина «Французский связной» (1971 г.), получившей «Оскара» сразу же в двух номинациях: «лучший фильм года» и «лучшая режиссерская работа».

Исключение составляет, пожалуй, «Двенадцать разгневанных мужчин» (1997 г.). Но лишь в том, что главного действующего лица, как такового, здесь нет. Юноша на скамье подсудимых на героя - «не тянет». Он подозревается в убийстве, и упорно отрицает свою вину. И присяжным - людям без юридической подготовки, людям разных профессий и обладающим разными человеческими качествами (в ролях - Осси Дэвис, Джек Леммон, Эдвард Джеймс Олмос, Тони Данза и др.), выслушав свидетельские показания, предстоит решить его судьбу. Некоторые из них готовы на бездоказательное оправдание, лишь бы не совершить роковую ошибку, не осудить невинного. Другие склонны - «пресечь», даже если эта мера пресечения камнем ляжет на совесть. И снова - все тот же лейтмотив: где та грань, отыскав и обозначив которую можно отстоять справедливость, где камертон, позволяющий с достаточной степенью достоверности определить «тональность» реальности?..

Тема убийства, так или иначе, возникает и в других фильмах Вильяма Фридкина. Но не потому вовсе, что его привлекает «насилие» само по себе, притягивающее к экранам миллионы жаждущих «страшилок» зрителей. Подобно хирургу, режиссер смело препарирует мутную сущность индивидуумов, чтобы отделить добро от зла, понять, почему в нашей жизни так много жестокости и найти способы излечения общества.

Теория, согласно которой «монстры рождают монстров» - слишком простое, плоское, поверхностное объяснение феномена распространения зла, - констатирует Фридкин в своем новом фильме «Загнанный». - Мы должны проявлять осторожность даже в самых добрых своих побуждениях. Ибо ростки добра, попадая в пространство искаженной действительности, способны трансформироваться в зло.

В роли «искаженной действительности» в фильме - страшные по своей жестокости бои в Косово. Попав в эту «мясорубку», американский спецназовец (актер - Бенисио Дель Торо) сходит с ума. И, вернувшись в Америку, становится серийным убийцей. Отчаявшись поймать преступника, силы правопорядка призывают на помощь наставника бывшего спецназовца (роль учителя играет актер Томми Ли Джонс). Это он в свое время готовил парня в защитники отечества. Это он научил юношу - искусству ведения боя и так «пригодившейся» ему впоследствии «неуловимости».

Учитель вступает с учеником в нелегкий поединок. Эта затяжная баталия трудна для него не только физически, но и - морально. Ему кажется, что именно он виноват в том, что случилось с его обезумевшим учеником. Так ли это?..

Интересно отметить, что первым учителем самого Вильяма Фридкина в практической деятельности был всемирно известный Альфред Хичкок, признанный король «элитарных ужастиков». Он раньше других разглядел в начинающем режиссере подлинное дарование. И взял безработного тогда молодого Вильяма на свой сериал - «Час Альфреда Хичкока». Впоследствии, приступив к созданию собственных лент, Фридкин не принял из рук учителя эстафету «эстетики человеческих страхов». Но приобретенное профессиональное мастерство, опыт работы с не слишком порой привлекательным материалом - остались

Вильям Фридкин снял двадцать четыре фильма. И, как бы ни расценивали его творчество критики, всем очевидно, что мы имеем дело с человеком, бесспорно, талантливым, умеющим заинтересовать, заинтриговать зрителя и разговаривать с ним на простом, доступном языке. Его произведения, о чем бы они ни рассказывали, в сущности - концентрат человеческой доброты, мечты о прекрасном будущем, где хорошее побеждает дурное.

Созданное Фридкиным кино убеждает: этот режиссер отыскал свой камертон, позволяющий ему взять верную тональность и на свой лад настроить воплощенную на экране реальность…

Иерусалим

 

 

 


 





Архив


ИЗРАИЛЬ В ТВОРЧЕСТВЕ САЛЬВАДОРА ДАЛИ

2015




М. Я. Амусья ОТКРЫТОЕ ПИСЬМО ПИСАТЕЛЮ МИХАИЛУ ВЕЛЛЕРУ

2014




Алекс Тарн ЛУЧШИЕ ЛЮДИ РОССИИ

2013


ДЖАСТИН БИБЕР И ЕГО МЕНЕДЖЕР

Дебора Гольдберг СТРЕЛКИ, УКАЗЫВАЮЩИЕ В НЕБЕСА

ВСЕ МЫ — СКРИПАЧИ НА КРЫШЕ

Дебора Гольдберг ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ В НЕБЕСНЫЕ ВЫСОТЫ…

Ноа Райман ГЛАВНАЯ УГРОЗА ВЫЖИВАНИЮ — БЕГСТВО ОТ РЕАЛЬНОСТИ

М.Токарь ПОЭТ АЛЕКСАНДР СОБОЛЕВ

Сара Гершензон МИР ДЖЕКА КОЭНА СКВОЗЬ ПРИЗМУ ИСКУССТВА И НАУКИ

КТО НАПИСАЛ ПЕСНЮ «ХАВА НАГИЛА»?

Брайан Блонди ВЕЧНЫЙ СТРАННИК

2012

Михаль Арье СВОЯ ВЕТКА НА ДЕРЕВЕ СУДЬБЫ

Мордехай Бек ХУДОЖНИК-ИЛЛЮСТРАТОР АВИ КАЦ

Рав Ави Шафран ПАРАДОКС НОВАРДОКА

Джуди Сегаль-Ицкович ДВА МИРА ЭЛЬХАЯ РЕФУА

Мордехай Тверский СЕМЕЙНЫЙ ПАРИКМАХЕР

Михаль Арье ПЛАТА ЗА ПОЛИТКОРРЕКТНОСТЬ — СВОБОДА

Михаль Арье ЦВЕТ — КАТЕГОРИЯ ДУХОВНОСТИ

Карен Баллард НОВЫЙ ОБРАЗ ЕВРЕЯ В ЗАПАДНОМ КИНЕМАТОГРАФЕ

2011

Варда Бранфман СТУЧУ В ДВЕРИ НЕБЕС

Михаль Арье МЕЖДУНАРОДНЫЙ ДЖАЗОВЫЙ ФЕСТИВАЛЬ В ИЕРУСАЛИМЕ

Михаль Арье ПОДЪЕМНЫЕ КРАНЫ НА СЛУЖБЕ ИСКУССТВА

Шейна Моргенштерн МОЛЬБЕРТ — РАСЦВЕЛ…

Михаль Арье ВАЛЬСИРУЯ С СОБСТВЕННОЙ СОВЕСТЬЮ

Давид Бринн В ПОИСКАХ ДУХОВНОСТИ

Шейна Моргенштерн «ИГРА» КАК СПОСОБ ОТРАЖЕНИЯ РЕАЛЬНОСТИ

Шейна Моргенштерн МИНИ-МОДЕЛЬ ГАРМОНИЧНОГО МИРА

Михаль Арье О ФИЛЬМЕ «ИЗ АДА В АД»

2010

Михаль Арье КОНКУРС БЕЗ ПОБЕДИТЕЛЯ

Михаль Арье «ЗАМОК» В ТЕАТРЕ НА ТАГАНКЕ

ШАГ ДО ПОБЕДЫ…

Вива Сара Пресс ВОЗВРАЩЕНИЕ МЕИРА БАНАЯ

Чарльз Гэнс КЛАРНЕТИСТ ГОДА

Шейна Моргенштерн КОСМОС ВЛАДИМИРА ДРУКА

Шейна Моргенштерн КЕРАМИКА ДЛЯ ЦАРЯ

Адам Бернштейн ИСТОРИЯ И ЛИТЕРАТУРА В ПЛАСТИЧЕСКИХ ОБРАЗАХ

2009

Греер Фэй Кашман РАЗРЫВ, КОТОРЫЙ ПОТРЯС ВЕСЬ ИЗРАИЛЬ

Шейна Моргенштерн МЫ — НЕ ИЗ СЫПУЧИХ МАТЕРИАЛОВ…

Любовь Латт МАНЕ-КАЦ, ХУДОЖНИК ИЗ КРЕМЕНЧУГА

Рут Иглаш БЛАГОТВОРИТЕЛЬНЫЙ КОНЦЕРТ В ЛОНДОНЕ

Барри Дэвис ЗАБЫТЫЕ ИЗРАИЛЬСКИЕ ПЕЙЗАЖИ

Дэниел Септимус КНИГА О КНИГАХ

Михаль Арье НЕПОВТОРИМОЕ СОСТОЯНИЕ ДУШИ

2008

Шломо Эйнхорн БОБ ДИЛАН — ПОПУЛЯРИЗАТОР ЕВРЕЙСКОГО МИРОВОЗЗРЕНИЯ?

Ричард Рабкин, Митч Джулис ЕВРЕЙСКИЙ КОРОЛЬ КОМЕДИИ

Том Тадженд АНТИСЕМИТИЗМ В 21-м ВЕКЕ

Сара Шапиро МАРШ ПИНГВИНОВ

Бренда Яблон КАЧЕСТВЕННАЯ САТИРА ИЛИ ДЕШЕВАЯ ПРОФАНАЦИЯ?

Шира Лейбович-Шмидт, Джессика Сетбон КНИГИ РАВВИНА ХАИМА САБАТО

Гарри Розенблат ЗНАКОМСТВО С РАЗОБЛАЧИТЕЛЯМИ

2007

Джефф Флейшер ВВЕРХ, ВВЕРХ И ВПЕРЕД!

Сюзанна Зеленгут НА СЦЕНЕ — ХОЛОСТЯКИ

Бэрри Дэвис ПОЛЬША: БРАТЬЯ ПО ОРУЖИЮ

Джордж Робинсон РАЗГОВОР НА ЯЗЫКЕ ДЖАЗА

Шейна Моргенштерн ПРАВО БЫТЬ СОБОЙ

Рахель Фактор В ПОИСКАХ СЕБЯ…

Григорий Островский ХУДОЖНИК МЕИР АКСЕЛЬРОД

Сэнди Браварски НЕТ ПУТИ ДОМОЙ

2006

Гавриэль Фиске ВОЗРОЖДЕНИЕ КИНО НА ИДИШЕ

Дэниэл Септимус ФЕСТИВАЛЬ МУЗЫКИ В ОСТИНЕ

Стюарт Вайнер ТУРИСТЫ — В ИЕРУСАЛИМЕ…

Лиэль Лейбовиц ФЕНОМЕН АМОСА ГИТАЯ

Хэлен Кей ЗВЕЗДА ИЗРАИЛЬСКОГО ТЕАТРА

Талия Галкин ПРИСУЖДЕНИЕ ПРЕМИИ — СОУЧАСТИЕ В УБИЙСТВАХ?

Авиад Клейнберг ЧЕЛОВЕК — ПОСЕРЕДИНЕ

Михаль Арье ПРАВО НА ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ВЫМЫСЕЛ

ИДИШСКАЯ ОДИССЕЯ ААРОНА ЛАНСКОГО

2005

Бэрри Дэвис ДОМ МУЗЫКИ В ИЕРУСАЛИМЕ

Талия Галкин СЮЖЕТ УСЛОЖНЯЕТСЯ…

Меир Роннен ИСКУССТВО ПРОТИВ ХОЛОКОСТА

Мортон Тейчер ДО ТОГО, КАК ПОЯВИЛСЯ Я…

Юваль Йоаз ПОДАРОК ИЗРАИЛЮ

Джордж Робинсон ЛУЧШИЕ АЛЬБОМЫ ПРОШЛОГО ГОДА

Лиель Лейбовиц В ПОИСКАХ ШЕЙЛОКА

Дм. Минский ВРЕМЯ ВОЙНЫ МИРОВ

Макс Стерн АРХИВ ЕВРЕЙСКОЙ МУЗЫКИ

Хана Браун РОЛЬ ИЗМЕНИЛА СУДЬБУ

Дафна Берман КОШЕРНЫЙ ЮМОР ДЛЯ ЖЕНЩИН

Вива Сара Пресс ВЫБИРАЮ — ЖИЗНЬ…

Дэниэл Айзенберг ТРАГЕДИЯ «ДЕВУШКИ НА МИЛЛИОН ДОЛЛАРОВ»

Томас Вэбер ЗАГАДКА ФОТО-КОЛЛЕКЦИИ…

Давид Н. Уэйсс СЧАСТЬЕ ШРЕКА

2004

Сэмюэл Фридман ПЕСНЯ - С МИТИНГОВ НА КОЛЕСАХ

Давид Горник МАЛЕНЬКИЕ ДОБРЫЕ ДЕЛА

Михаль Арье АУКЦИОН И — БЛАГОТВОРИТЕЛЬНОСТЬ…

Хана Браун ГОСТЕПРИИМНЫЙ ХОЗЯИН

Корина да Фонсека-Уолхейм ДЫХАНИЕ ДУШИ

Михаль Арье, журналист ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНЫЕ ЛОВУШКИ ДЛЯ ПУБЛИКИ

Наоми Сэйбл ВОЛШЕБСТВО ГАРРИ ПОТТЕРА

Шейна Моргенштерн СТРАСТИ ВОКРУГ КУХОННОЙ ТЕРКИ…

ДОЛГИЙ ПУТЬ К СЕБЕ

Шейна Моргенштерн, журналист ЛЕКАРСТВО ОТ ДИСТРЕССА

Катка Кроснар ЧТО БУДЕТ С ЕВРЕЙСКИМ КВАРТАЛОМ В ВИЛЬНЮСЕ?

Дана Гилерман НА ИЗЫСКАННОСТЬ - НЕ ПРЕТЕНДУЕМ…

Мэриэн Дженнингс ЛЮБОВЬ СОЕДИНИТ НАС…

Эндрю Нагорски МИР В ОТТЕНКАХ СЕРОГО…

«БЛУ ФРИНДЖ» - В ИЗРАИЛЕ Дженни Хазан

Михаль Арье, журналист КАМЕРТОН, ЧТОБЫ НАСТРОИТЬ РЕАЛЬНОСТЬ

Бенжамен Балинт ПОСЛЕДНЯЯ ЛЮБОВЬ ФРАНЦА КАФКИ

2003

Михаил Яхилевич ТРАДИЦИИ В ЕВРЕЙСКОМ ИСКУССТВЕ

Шуламит Шалит С ОДНИМ НАРОДОМ Я СКОРБЛЮ…

Эли Шай ТЕОРИЯ РАН

Яаков Д. Хомник ОН ДАРИЛ ЛЮДЯМ НАДЕЖДУ, Рафаэль Медофф НИЧЕГО СМЕШНОГО

Ори Голан КОГДА ИСКУССТВО ВДОХНОВЛЯЕТ

Шейна Моргенштерн ТЫ ВЕЧНОЕ ТВОРИШЬ, ИЕРУСАЛИМ...

Том Тадженд МИНИСЕРИАЛ О ГИТЛЕРЕ - В ОЦЕНКЕ ЕВРЕЙСКИХ ЛИДЕРОВ

Михаль Арье ПРОВОКАЦИЯ ПРОВОКАТОРА

Питер Эфрос ЕВРЕЙСКАЯ ИСТОРИЯ В КНИГАХ ЛЕОНА УРИСА

Адам Норман ОЩУТИТЬ СЕБЯ МИЛЛИОНЕРОМ...

Михаль Арье ПУТЬ — В ЗВЕЗДЫ

Ася Энтова ВАРШАВСКОЕ ГЕТТО ЧЕРЕЗ 60 ЛЕТ ПОСЛЕ ВОССТАНИЯ

Том Танджент ХОЛОКОСТ — ОДНА ИЗ ЦЕНТРАЛЬНЫХ ТЕМ СОВРЕМЕННОСТИ

Михаль Арье ЦЕПНАЯ РЕАКЦИЯ ЗЛА И ДОБРА

Алан Райдинг КИНОФЕСТИВАЛЬ В БЕРЛИНЕ

Михаль Арье ШАЛЯПИН ПЕЛ НА ИВРИТЕ И НА ИДИШ...

Эллиот Гертель МОЖЕТ ЛИ "МОЯ БОЛЬШАЯ ГРЕЧЕСКАЯ СВАДЬБА" БЫТЬ ЕВРЕЙСКОЙ?

Шейна Моргенштерн ВЫЗЫВАЕТСЯ ШМУЭЛЬ — СЫН ЯАКОВА

Хагай Хитрон ПЕРСПЕКТИВЫ МУЗЫКАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

2002

Йонатан В. Ласт СОЗДАНИЕ ФИЛЬМА — ВОЛШЕБСТВО

Владимир Мак ДЖАЗ НА КРАСНОМ МОРЕ

Шейна Моргенштерн МИР — ГИГАНТСКАЯ МАСТЕРСКАЯ...

Рут Капфер ДЕТСКИЙ УГОЛОК ИЛИ СИОНИСТСКОЕ ГОСУДАРСТВО В МИНИАТЮРЕ

Шейна Моргенштерн ДЕРЕВО ЖИЗНИ

Майкл Медвед ПОЧЕМУ ГОЛЛИВУД ИГНОРИРУЕТ ИСЛАМСКИЕ КОРНИ ТЕРРОРИЗМА?

Шейна Моргенштерн РАДОСТНЫЙ МИР ВЕНИАМИНА КЛЕЦЕЛЯ

Михаль Арье БАРКАС ВЫХОДИТ В МОРЕ...

Пол Уэйдер ПРАВДА В ЧЕТКОМ РИТМЕ

Алла Никитина ВОЗРОЖДЕНИЕ ДРЕВНЕЙ МУЗЫКИ

РАЗГОВОР С ПОЛОМ МАККАРТНИ

Михаль Арье ЛИЧНЫЕ ПРЕДПОЧТЕНИЯ

Михаль Арье, журналист МОЙ ОСТРОВ — СКУЛЬПТУРА

Елена и Сергей МакаровыТЕРЕЗИН

Елена Макарова ОТКРЫТКИ ИЗ РАЯ

Михаль Арье, журналист ПО РАЗНЫЕ СТОРОНЫ БАРРИКАД

Шейна Моргенштерн, журналист ЭПОХА БОРИСА ПОКРОВСКОГО

Шейна Моргенштерн, журналист ЕВРЕЙСКАЯ ТЕМА

Михаль Арье, журналист РАЗГОВОР НА НЕЙТРАЛЬНОЙ ПОЛОСЕ 

Марк Стивенсон НОБЕЛЕВСКИЙ СУД 

2001

Михаил Моргенштерн НАЦИОНАЛЬНОСТЬ ПЛАСТИЧЕСКОГО ИСКУССТВА 

Шейна Моргенштерн, журналист ГОРИЗОНТЫ ВЛАДИМИРА СПИВАКОВА

Михаль Арье, журналист ШКОЛА ИМЕНИ МОРДЕХАЯ ЛИПКИНА

Михаль Арье, журналист ИЕРУСАЛИМСКИЙ ПРОСПЕКТ "МИРА"

Шейна Моргенштерн, журналист СЧАСТЬЕ ПО ВУДИ АЛЛЕНУ

Любовь Латт, искусствовед СКУЛЬПТОР ХАНА ОРЛОВА

Кэй Шиллер ПЛОХО, НО НЕ ТАК, КАК ДАХАУ

Рав, психолог Авраам Фельд, Гедалия Спинадель ТОРА И ИСКУССТВО

Алан Козин БИТЛЗ. ПРИЯТНЫЙ СТИЛЬ

Джейн Боуман НАБОКОВ И МОРАЛЬ

Джон Перелс НА ВЕКА

Цви Глюкин ДЖАЗ И АБСТРАКТНАЯ ИСТИНА

Натан Лопес Кардозо КАНТОРСКАЯ МУЗЫКА И МОЛИТВА

Йегуда Пош ЕВРЕЙСКИЙ АЛЬБОМ “БИТЛЗ” 

Михаль Арье ТРУДНЫЙ ВОЗРАСТ

Гиллель Гросс «ТОСКА» ПО-ЕВРЕЙСКИ

Любовь Латт ИСКУССТВО — ВЫРАЖЕНИЕ ЛЮБВИ

Довид Сирс СЛУШАЯ МУЗЫКУ ВЫСШИХ МИРОВ

 Йонатан Розенблюм ЛЮБОВЬ СЛАЩЕ ВИНА

Шейна Моргенштерн ЭЛЬДАР РЯЗАНОВ: СЕГОДНЯ И ВЧЕРА или  ПРИЯТНЫЕ ВОСПОМИНАНИЯ О ПРОШЛОМ

Михаль Арье МОНОЛОГ С КОНТРАБАСОМ

Игаль Цальмон ХУДОЖНИК - ДУША НАЦИИ

Джейн Боуман НАБОКОВ И МОРАЛЬ

Зачем женщине ходить в микву?


Поиск по сайту:

New Page 1



 


 

 
New Page 1

Главная страница  |  Помочь сайту
  Анализ новостей  |   Дайджест
Недельная глава   |   Праздники   |   Лист Талмуда     
Спроси у раввина:   /   Ответ дня  /   Блиц-ответы
Объектив  |   Афтарот  |   Заповеди Торы
Этика  |   Видеоконференции  |   Культура  |   Личность
К размышлению  |   Медицина  |   Психология 
Библиотека  |   Аудио-уроки  |  


Посещайте наш сайт ежедневно!

Обновления сайта производятся каждые 2 часа ежедневно
(кроме субботы и праздников) до 22 часов по израильскому времени

Присылайте Ваши предложения и пожелания по адресу: webmaster@evrey.com

logo ©

© 2001-2024 Evrey.com  
New Page 1


 
 
  Лучшие Сайты
Израиля